唐诗、宋词、元曲被称为中国古典文学三剑客，它们的魅力光线四射、脍炙人口，倾倒了无数喜爱它们的人们，现在天与大家分享的是元曲。元曲始于宋代，壮盛于元。
是继唐诗、宋词之后又一文学之盛，并具有奇特的文学魅力，它虽继续了诗词的婉转清丽，可是形貌恋爱的作品却比诗词来得泼辣、斗胆。如元代曲作家，杨果的两首经典名篇《采莲女》，美到可与曹植的《尤物篇》相媲美。一、曲作者杨果其人杨果，生卒于公元1195-1269年，字正卿，号西庵，河北安国人。
他的一生履历了两个朝代，在金朝曾科考及第，官至参知政事；金亡后，经朋侪举荐出任元朝官员。他在文学方面，工文章，善诗词，曲辞华美，富于文采，与元曲大家元好问交好。
他的曲作有十一支《小桃红》曲；三首《采莲女》曲。今天与大家分享的是《采莲女》曲中的一、二首。
二、同样是形貌尤物，这两首曲子，不光可与曹子建的《尤物篇》媲美，甚至有逾越之嫌，请品鉴：曲一：采莲船上采莲娇，新月凌波小。记得相逢对花酌，那妖娆，殢人一笑千金少。
羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂销。这首曲子首句，“采莲船上采莲娇，新月凌波小”将采莲船上采莲女的仙颜，形貌的细致入微。此女妩媚无比，细细的眉如一钩新月；一双脚小巧玲珑如凌波。
接着用追忆的方法，“记得相逢对花酌”，往返想曾经与尤物的初次相逢，初次对花酌酒，“那妖娆，殢人一笑千金少”，写的形象生动，使这位女子越发的美艳、娇柔。最后三句“羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂销”，连用两个写尤物的成语，似有穷尽所有最能体现女人美的词语，足见此女的花容月貌，令人销魂。
同时作者将人与自然合二为一，相映成趣，一个栩栩如生，秀美灵动的采莲女就这样出现于世人眼前。曲二、采莲人唱采莲词，洛浦神仙似，若比莲花更强似。那些儿，多情解怕风骚事。
淡妆浓抹，轻颦微笑，端的胜西施。这首曲子，出现给读者一个花容月貌的采莲女形象。
首句“采莲人唱采莲词，洛浦神仙似，若比莲花更强似”，描绘出了一个如仙境的画面：湖面的小船儿上，一位身材秀美，面似怕羞的采莲女，轻启朱唇，唱着小曲儿从湖心翩然而至，美得如洛神、如莲花。“那些儿，多情解怕风骚事”，她身材奇美，情态柔顺，用语言恐怕无法形容了。“淡妆浓抹，轻颦微笑，端的胜西施”，无论盛饰淡妆，都烘托的恰到利益，无论微蹙双眉还是嫣然一笑，都风情万种，销魂万千，和名满天下的西施相比，似乎也更胜几分。
这两首曲子，把两位采莲女描绘的“羞花闭月，沉鱼落雁”，如洛神、胜西施。大有逾越曹植《尤物篇》之嫌，那么曹子建笔下的尤物有多美呢？我们来对比一下。诗曰：玉人妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。
顾盼遗色泽，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。
青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。美人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。
这首诗用词华美、精炼，描画细致、生动，塑造出一位容貌艳丽，性格娴静的尤物。而诗人曹植，是魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟。在政治上有理想，也盼望有所作为，可是，在其长兄曹丕父子的迫害下，也只能过着“圈牢之养物”的生活。
因此在怀才却得不到施展的情况下，只能弄墨于笔端，写下了这首《玉人篇》那么曹植的《玉人篇》与杨果的《采莲女》，哪一个形貌的尤物更美呢？接待评论区留言。图片泉源于网络 如有侵权 见告删除。
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